上周五到深圳大剧院看林兆华导演的《哈姆雷特1990》，放眼望去，前五排多是女性观众，和她们无法扔在家中不管的孩子，再一次验证濮存昕“师奶杀手”的美名，名下无虚。
　　众多的小朋友为这出悲剧贡献了很多天真无邪的笑声，尤其当伶人上演剧中剧，以夸张滑稽的动作表现老国王被杀的情节时。“生存还是毁灭”显然还不是小朋友们能理解的问题，但你也不好说，爱子心切的父母早早让孩子们来体验莎剧的魅力是拔苗助长。毕竟，能看一回莎剧的机会是这样的难得与宝贵。

林兆华版《哈姆雷特》号称"后现代"，电风扇、电话与手机成为布景和道具，演员的服装也非仿古式，濮存昕干脆就穿一件家常套头衫上场，随意得像一次不带妆的排练。加上演员一人演两角的噱头，台词一转，小王子变老国王、掘墓人变御前大臣、王后变奥菲莉娅......所有这些，可以理解为以"后现代"名义动的手脚，也可以理解为删繁就简省成本，出彩的还是莎剧本身：大段大段耐人咀嚼的精彩台词、激烈矛盾的人物内心冲突和残酷得无可逃避的命运设置，还有"生存还是毁灭"这在一千多年后依然是个问题的问题。
　　这就是莎士比亚的伟大之处。
　　《哈姆雷特》无疑是一部很能造就演员的名剧。很多英国演技派大腕都是因《哈姆雷特》得享大名。眼熟者如正在热映的《007大破量子危机》，那个经常和邦德斗嘴的军情局长M女士朱迪·丹奇，早年就是以奥菲莉娅而倾城倾国，以演技而获封勋爵。这一次，濮存昕在55岁"高龄"出演年轻的王子，演技之老辣纯熟自不待言，如癫似狂的表演，大段大段台词一气呵成，绝无半个磕绊，确能镇得人一愣一愣的。但最大的惊喜还是来自高圆圆的奥菲莉娅，这个曾经最让人心悬的角色，证明林兆华眼光确实独到，"她站在那里，本身就是戏"，高圆圆独有的清纯气质很好地凸显了奥菲莉娅的悲剧，她落水溺亡前走近观众席的轻声吟唱，是全场最触动人心的表演，让人禁不住地心中一痛。这当然，也是我所看到的最有演技的高圆圆。
　　近年国内的话剧舞台日见红火，但少有演出莎剧。倒是前些年的大片《满城尽带黄金甲》和《夜宴》，分别挪用了莎剧的情节，虽然用得不伦不类，而居然大卖，从一个侧面也证明了莎剧魅力至今不衰。多演几出莎剧，对于吸引观众亲近话剧和造就我们的演员，当是大有助益的。对于莎剧这一人类共同的文化遗产，我们也实在不必"见外"。